古龍寫武俠，終其終身的創作理念是“求新求變”。一個爲稻粱謀的淺顯幼說作者，對自身提出雲雲的哀求，可謂苛刻矣！而他也確實做到了。對照他前期和中後期的幼說，變動之大險些不像是出自一人之手。看古龍的少作，可能昭彰看出許多還正在練習滋長的蹤迹，這很給人以寬慰。就算偉大如古龍，也是一步一步修煉來的。

古龍再有另一部作品很值得留意，便是《海角明月刀》。這部幼說是古龍體裁派頭的極致代表，但銳意求工，已顯得過猶不及，走火入魔。縱使太白複生，畏懼也難于措手。《海角明月刀》是其創作生計中，細心力最多，寫作流程最困苦，但挫敗感也最大的一部。痛惜讀者並不承情犀利士時效，《海角明月刀》正在報紙上連載到一半，即被腰斬。古龍走得太速太遠，選的途太難，讀者都跟不上了。

二十多年過去了，現正在回思，初遇古龍讀的便是他最優異的作品，這真是既可喜又可歎。就像柴可夫斯基說的：“我幼時刻讀了托爾斯泰的《奮鬥與安甯》後，就再也讀不進去任何垃圾了。”？紅毛丹壯陽看過良多古龍幼談排行榜哪一部是你心中的第一